错金银绿松石狩猎纹十二曲铜镜

图&文/卓然堂&赵睿
 

中国青铜镜的历史有4千多年，从齐家文化开始，经历战国、汉、唐三个高峰直到清朝被玻璃镜取代，是使用时间最长的青铜器类型。
 

铜镜除了照容、避邪、厌胜的功能外，镜背又作为艺术品而供人欣赏。从最初的齐家文化铜镜起就以几何纹装饰镜背。
 

常见的铜镜装饰以铸纹为主，战国时期开始出现特殊工艺镜，包括透雕、漆绘、错金银及宝石镶嵌等类型。这些特殊工艺铜镜制作流程复杂，造价不菲，故而罕见。最著名的战国时期错金银铜镜当属传河南洛阳金村出土，现藏于日本永青文库的错金银狩猎纹镜。
 

今介绍一面错金银绿松石狩猎纹铜镜，其型体硕大，纹饰华丽，工艺精湛，尽善尽美，尤胜永青文库藏镜，堪称前所未见的绝品铜镜王，国之瑰宝。
 

这是一面大型铜镜，直径为35.8cm，重3000g。十二曲花边，半球形纽，圆形纽座，坡形镜缘，镜面微凸。镜背以镶嵌松石带分为内区、中央主纹饰区及外区，从中央镜纽向外缘依次展开。镜纽座以两条绿松石细带间一条错银箔宽带组成，银箔上有五个等距圆孔。纽座外为内区纹饰，以银丝钩出两个相交错的五星为主纹，其中一个五星每角饰以错金实心圆点及两旁的小空心点，另一五星则每个角上下各两个卷云纹，内饰菱形错金片及两个实心错金圆点。两个五星相交处内外各镶嵌十个相对的绿松石三角，外空内实，环以松石环带以接中央主纹饰区。
 

主纹饰区内边为一圈错银细线，上附五个等距蓓蕾形金丝及绿松石。
 

铜镜的主要纹饰是五组完全相同的绿松石镶嵌龙凤纹，以及五组交替出现的错金银纹。这五组错金银纹各不相同，表现斗兽、虎豹相争、两虎相逐、狩猎及凤鸟展翅的画面。

 

在狩猎图中，一位射手骑在四蹄腾空的马背上，转身弯弓欲射，其后有一飞鸟振翅掠过，马首前方有一小兽张嘴瞪目，整幅图张力十足（图二）。


狩猎图纹饰（图二）

 

在斗兽图中，一只张口吐舌的猛虎弓身扬尾，与一骑马的勇士相持不下。勇士上身前倾，握剑欲砍，毫无怯意，但胯下战马却回首驻足，颇有惧色（图三）。此图高度概括，生动传神，金银错工出神入化，点、线、片结合，廖廖几笔就刻画出人物动物的各种形体动作及神态表情，令人叹为观止。再以山石草木云纹渲染环境，情景描绘可谓细致入微。其余三幅猛兽及凤鸟图也同样精彩出色。


斗兽图纹饰（图三）
 

 

外区纹饰以交替出现的错金菱形及圆点为主，并与上下的三角形绿松石相间，内置十二曲绿松石带，外以错银细线包边，与镜缘的十二曲花纹相对应。
 

这面铜镜包浆厚重，设计典雅，纹饰古朴，镶错工艺出神入化，气质高贵大方，为古镜无疑。此镜早年流出海外，其原始资料尽失而不可求，为其准确断代造成困难。此镜中的龙凤纹及狩猎斗兽纹为典型的战国时期纹饰，据此似应为战国之器。
 

众所周知，战国时期的铜镜镜纽多为弦纽但半球形的亦偶有报导。由于此镜形体硕大，弦纽不堪其重，采用半球纽则是顺理成章。但战汉时期的多曲花边形铜镜则以前未曾见诸报导。
 

鉴于此镜总体风格，工艺技术特征及纹饰内容均与战国时期的作品一致，此镜似定为战国晚期或西汉早期为宜，然此乃笔者抛砖引玉之见，还望方家不吝赐教。但无论是定为战国亦或是西汉，此镜以其独特的艺术魅力及其王者风范，在中国青铜镜的历史中占有举足轻重的地位。