看收藏

看收藏 Tue, 10/10/2017 - 22:32

西汉铜鎏金 兽首三足博山炉

西汉铜鎏金 兽首三足博山炉 Tue, 10/10/2017 - 22:40
文/赵睿
 
香炉是中国香文化的载体。焚香习俗的起始虽已不可考,但应该是肇始于中国先民采用焚烧的方法来驱逐蚊蝇及生活环境中的秽浊气味的风习。
 
早在商周之时,古人在祭祀仪式中就有焚香沐浴的礼节,当时的香炉造型大都简单实用。随着经济文化的发展,春秋战国时期列国诸侯及贵族对焚香器具的要求也逐步提高,出现了样式各异的香炉。

文/赵睿

 
西汉之前,焚香多采用茅香,也就是将薰香草或蕙草放置在香炉中直接点燃,虽香气浓郁,但烟气较大。汉武帝时,南海的龙脑香、苏合香传入中土后,焚香材料开始特制为香球或香饼。下置炭火将这些树脂类的香料徐徐燃起,香味浓郁但烟火气不大,这使得焚香的用途日趋扩大,王公贵族争相使用,促生了千姿百态,巧夺天工的各式香炉。其中一大类香炉博山炉的出现,是缘始西汉早期对长生不老的追求,按照道士描述的三大仙山之一博山而创造的。博山炉盖的造型设计较为统一,一般都是仙山形状,唯其繁简及精致程度有所不同。而炉体及炉座则众彩纷呈,争奇斗艳。
 
现介绍一座西汉铜鎏金兽首三足博山炉,其式样奇特,造型精美,小巧玲珑,匠心独具。在设计上运用了空气动力学原理,与一般的博山炉大相径庭。

香炉顶部山峰上铸有一只猛兽居高临下,其下为两只狂奔逃命的小动物。
香炉顶部山峰上铸有一只猛兽居高临下,其下为两只狂奔逃命的小动物。

 
此炉铜质通体鎏金,呈豆形,三足鼎立,高17cm,直径13.5cm。炉盖及炉身两部分铸,以子母口嵌合。半球形的炉身旁铸一兽首,双目圆睁,双耳直立,鼻后翘,须茂密,口微张,与炉腹相通。炉口沿下起一平行棱沿,使炉体为上下两区。炉体以三足支起,轻巧而稳定。炉盖呈博山形,三条弧形裂隙为出烟口,恰似山谷。山峰层峦迭嶂,分为三区,并铸以浮雕状动物三组。其中一组近景为两只鹿藏于山坡后,抬首远眺。远处一只母鹿飞跃而起,回首顾盼两只紧随其后的小鹿。另一组为一只猛兽居高临下,躬身欲跃,其下为两只狂奔逃命的小动物。栩栩如生的画面张力十足,令人爱不释手,叹为观止。
 
经测试,此炉所具有的独特设计,是为了其形成的烟雾定向往上流动而不是无序弥散。一般的博山炉或香炉置有多个出气孔,烟气逸出后缭绕弥并无固定方向可循,恰似飘飘仙气。设计者别出心裁,将此炉的烟雾出口造成三个狭窄的涡轮片形裂隙,缝口沿山势缓缓上行。每个裂隙底部外侧巧妙的设计了一个片状山峰,起到遮风作用,防止烟气向外弥散及周边的气流影响烟气向上提抽的作用。
 
当炉内香料点燃时,温度升高,炉外的冷空气经兽口进入炉腹,驱使炉内已产生的烟雾溢出炉盖上的三条弧形出口。三个裂隙状若山谷,两边夹以山峰形成烟道,使烟雾随山谷向上汇集到顶峰。而山顶峰上与三个裂缝相对应的沟壑使散出的烟雾在峰顶汇集而融合为一股烟,笔直向上。随着兽口不断进来的冷空气从下推动,冷热对流,使烟气直冲天际,形成一柱香的效果。笔者惊奇的发现,在燃完一支盘香的功夫,距炉顶正上方四尺有余的天花板上,居然薰出直径约10cm大小的黄色烟迹斑痕。如果没有天花板的阻挡,这柱烟能向上走多高,尚未可知。正如唐代诗人李白《杨叛儿》诗中描述的:博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。
 
在众彩缤纷的博山炉大家庭中,本器可算是一朵奇葩。不独其造型新颖别致,在二千年后的今天,我们焚香的时候仍能欣赏到其与众不同的一柱烟效果。其所运用的科学原理及恰到好处的艺术效果,定是经过反复试验修改才得到的结果,是中国先民智慧的结晶。称其为国之瑰宝,似不为过。


 

西汉铜鎏金 盘龙朱雀博山炉灯

西汉铜鎏金 盘龙朱雀博山炉灯 Tue, 10/10/2017 - 22:35
文/赵睿

文/赵睿
 
博山炉是香薰中的一个大类别,始于战国时期,完善于西汉,盛行于两汉宫廷贵族生活之中,是中国香文化发展的一个里程碑。
 
博山,是古代神话传说中的三座海上仙山蓬莱、博山和瀛洲之一。为追求长生不老,秦汉时的皇帝大都崇信方术方士,热衷于仙丹妙药的练制。方士称在仙山中修练可以成仙而长生,故香炉设计成仙山的造型,称之为博山炉。

中层莲瓣上的回首卧鹿及卷草纹
中层莲瓣上的回首卧鹿及卷草纹

上层莲瓣上的立鹿与卷草羽纹
上层莲瓣上的立鹿与卷草羽纹

 
这种追求长生的意愿,促使各种形态各异、巧夺天工的博山炉应运而生。博山炉盖多设计为仙山状,峰峦起伏,草木茂盛,各种飞禽走兽出没其间。当炉腹内焚香时,烟雾从缕空的炉盖孔中飘出,仙气缭绕,香气迷漫,给人以身置仙境的感觉。这类焚香器皿,最初多为铜质素面,西汉青铜铸造中失蜡法的成熟运用,使博山炉造型日趋繁复。除了仙山外,各种禽兽或者人物也融入博山炉的造型。随着工艺技术的发展,表面装潢也逐渐多样化,或鎏金、或错金银、或镶嵌宝石,不同工艺争奇斗艳,使博山炉更为精美,更具有艺术魅力。
 
本文介绍一件前所未见的西汉鎏金青铜盘龙朱雀博山炉。此器造型优美,气质高雅,金光灿灿,令人惊叹。博山炉高38cm,炉体与炉盖以失蜡法分铸,子母口相接。炉体座为一条盘龙,龙身及三肢盘踞以形成稳定的支撑,头颈部直立,鬃毛飘逸向下,终端卷起,龙口衔一圆柱以顶起半球形炉膛。龙左前腿上扬,与头颈部平行,以在视觉上达到平衡。龙盘着的三肢均为三爪,但仔细观察,上扬的左前肢则有六爪。龙周一身饰细密阴刻鳞片。炉体外为三层浮雕状仰莲瓣,底层莲瓣每个花瓣内以捶揲工艺饰阴刻草叶纹,中层莲瓣饰回首卧鹿及卷草纹,上层莲瓣饰立鹿与卷草羽纹。
 
博山炉盖形为层峦叠嶂的仙山,山上饰有浮雕灵候五只,姿态各异,或攀爬,或仰卧,铸工十分精美细腻。山峰上阴线草木茂密,飞禽走兽若隐若现。炉盖缕空,共有十二个孔,以供烟气逸出。炉顶端伫立一只朱雀,颔首翘尾,周身及尾部饰细密的阴线翎羽及羽毛。整件作品造型挺拔,气宇轩昂。
 
西汉时期的铜鎏金应用广泛,工艺日趋成熟。此博山炉通体鎏金,并以阴刻禽兽及草叶卷云纹作表面装饰。这种捶揲錾刻工艺在唐代金银器加工上十分盛行,多认为是沿丝绸之路传来的西域技术。本器上显示的錾刻工艺技术虽然在西汉青铜器表面装饰中尚不多见,但确是纯粹正统的本土工艺,比唐代金银捶揲工早了八百年。这说明唐朝金银加工技术是以中国传统工艺为主导而融合了西域风格技巧的艺术结晶。考虑到青铜器硬度远高于金银器,捶揲工艺的难度自然也高出许多。这件博山炉上的捶揲技艺精湛,线条流畅洗练,手法娴熟。特别是在每个莲瓣中刻出的立鹿与卧鹿,栩栩如生,廖廖几刀就活灵活现,加上卷草纹羽纹点缀,构图对称优美,方寸之间大气尽露。以錾刀作画达到这样高的水平,非大师而不能为。这件鎏金盘龙朱雀博山炉集精湛的青铜铸造工艺、华丽的鎏金装饰、炉火纯青的錾刻绘画艺术于一身,堪称国之瑰宝,实为西汉时期博山铜炉的巅峰之作。