文&图/卓然堂&赵睿
 

中国的雕塑艺术可溯源到新石器时代的陶塑及玉雕人物动物形象，秦始皇陵兵马俑的发现，代表了中国雕塑艺术的高峰，汉代的雕塑作品仅可望其项背而无法超越。两晋南北朝以后，随着佛教艺术东渐，西域的开通，五胡乱华时的民族大融合。到了唐代，中土的雕塑艺术糅进诸多外来因素，演变成颇具异域风彩的造像风格。
 

现今仍能欣赏到的隋唐雕塑作品，除了大型陵墓石雕及石窟寺院存留的佛教造像外，主要是从墓葬出土的俑及动物模型。隋唐时期，以俑群随葬的习俗盛行，俑的材质也是多样的，有陶质、木质、泥质、石质、瓷质，最著名的当属陶质三彩俑。


图/赵睿

 

近年来，坊间偶见唐代银俑，大小不一，时代特征明显，应为唐俑艺术的滥殇之结果，是当时雕塑艺术的高端作品的代表，反映了盛唐时期的强大国力。今年春拍季出现的一件唐代鎏金银质武士俑，造型别致，神态生动，做工精美，深具大唐风范，特在此介绍分享。 
 

银武士俑高13.5厘米，重244克，银质中空，捶揲焊接成型，平錾纹饰，通体鎏金。根据元素分析仪测定，含银91.4%，金7.5%，铂0.6%，锌0.16%，微量铜、铬、铟。银俑为一武士立于半蹲狮兽之上，怒目圆睁，双眉紧锁，右手握拳上举，左手叉腰，右足踏兽首，左足踩兽身。武士肩披战袍，身着铠甲，头戴高屏状冠，冠正中为一引首振翅开屏凤鸟。战袍于胸前挽结，飘逸在背后，錾以点状云纹。胸部铠甲为二片圆形护心镜，间以绳纹、菱形网格纹、羽毛纹，腰系绶带，双腿均佩护甲。兽长鬃昂首，前肢撑地，后肢半蹲，全身錾细毛纹。兽下为一矩形实铸平台，台面与四周均錾各种不同纹饰。 
 

武士俑是中华墓葬文化中镇墓俑群常见的人物造型，其时代特征随着时间推移而有变化。南北朝时期的镇墓武士俑多为按盾伫立的姿态，面容呆滞，缺乏生气。到了盛唐，俑群塑造风格为之一变，人体造型准确，姿态生动传神。镇墓武士多为天王状貌，甲胄盛装，体态雄健，足踏猛兽或小鬼，威风凛凛。晚唐时期俑的造型渐失盛唐风采，此前流行的镇墓武士及镇墓兽则逐渐消失。唐代三彩陶俑出土众多，但银质人物及动物俑则极为罕见。
 

这件鎏金银武士俑，人物造型准确生动，服饰华丽，轮廓曲线及纹饰富于变化，制作过程中采用多种金银细工工艺，是难得一见的盛唐金银器珍品，充分展示了唐代人物圆雕所取得的艺术成就。


 

文&图/卓然堂&赵睿
 

近年来文物艺术收藏品的网拍市场已初具规模，交易活跃，但其中假货赝品充斥，鱼目混珠，泥沙俱下，使很多藏家如雾里看花，无所适从。在网拍上淘宝既要有眼力，又要有魄力，想要收到真品珍品，尤如大海捞针，实属不易。但这并不是说网上就不可能收到好东西，若以深厚的学养及丰富的收藏经验为底蕴，就可慧眼识珠，偶有机会获得意外惊喜。
 

现介绍一件由资深藏家最近在网拍上收到的清代金银累丝双龙戏珠如意，其玲珑剔透，富丽堂皇，金钿细工登峰造极，诚属难得一见的清代金银器艺术珍品。


图/赵睿

 

金银累丝如意长26厘米，头部宽8厘米，柄宽2.5厘米，厚1厘米，重150克。银质鎏金，经元素分析仪测定，含银92.9%，金2.8%，铜2.6%，锌1.8%，微量钼、铬。
 

如意由粗细形状不同的银丝以多种累丝、编丝、掐丝工艺，及点焊、熔焊等焊接技术成型，整体呈缕空状，侧面略呈“S”形，上端为灵芝状如意头，柄中部及末端略宽呈花卉形。
 

如意头与柄的框架为直径约1毫米的方形粗银丝，上下平行，间隔约1厘米，左右平行，相间2.3厘米。方形银丝内焊接一层扭丝银线，然后以多达千条以上的双层反向C形短银丝上下焊接形成外壁，两层细密的C形银丝方向相反，这样形成的骨架受力分散，不易变形。
 

如意柄正面框架内以纤细的花边形扁银丝掐出流畅的花纹，然后熔焊为一体。背面则为细密均匀的双丝六边形花卉纹，每个花卉中心焊有直径约1毫米的熔珠为乳钉以增加质感。粗略估计，为了成型，如意两侧的内外两层共用C形银丝约二千条上下，如意背部的乳钉熔珠约有八百个左右，如意正面的花边形扁银丝也需数百根。这样的高超细腻的掐丝焊接工艺，令人叹为观止，这种不计工本时间的艺术品，也只有在宫廷作坊方能完成。
 

如意头部以细卷掐丝为底，中间堆垒有上五瓣下八瓣的浮雕状花卉，中央为多枝圆头花蕊。
 

如意柄部为两条相向而行的龙，龙为分件制作，然后堆垒焊接在器柄。龙身弯曲呈动势。龙头及身均以银丝编织而成，背脊呈细齿状，四肢交错，足为四爪，关节处有叶片状鳞甲。双目为两个径约2毫米的熔珠，须与角为不同粗细的银丝，鬓发与尾均为火焰状银片，缘饰细搓丝花边，双龙口内均有舌状银片。双龙首间有一片状火珠，构成双龙戏珠的图案，火珠正中为一镶嵌宝石或珍珠的圆座，宝石惜已失。火焰底部由弯曲细丝焊于柄部，触之略摆，似火珠跳动。
 

如意是供赏玩的吉祥之物，源于搔痒之爪杖，民间俗称“不求人”。古代如意多为明清所制，以清代最多，材质有竹、木、铜、玉、珐琅、金、银等。此时如意已无实际功能，而是承载祈福禳安、吉祥祛灾寓义的陈设艺术品，康乾盛世以来成为皇宫常见的摆件，也成为上层人物的权力和财富的象征。

 

清代宫廷如意已成为一个特殊的门类，素为藏家青睐。而宫廷御用的金、银、玉等贵重材质所制的高等级如意，更是一品难求，一旦现身拍场，常成为激烈竞拍的焦点。
 

清代金银器制作空前繁荣，皇宫内设造办处专为宫廷制作金银器，以供皇家享用。金钿细工集历代工艺之大成，形成了繁缛浓艳的风格，装饰多为象征高贵与权势的龙凤图案，宫廷气息十足。这个时期的金银器工艺繁复，令人眼花缭乱，但艺术风格上缺乏唐代的雍容华贵，也少了宋代的清雅秀美。
 

这件金银累丝双龙戏珠纹如意，工艺精湛，极尽奢华，不失为一件彰显皇家风范的清代金银器珍品。

 

眼下，中国艺术品市场方兴未艾，如日中天。参与艺术品投资和收藏的人与日俱增。在艺术品投资中往往理念决定赢利大小，眼力关乎投资成败。
 

三大理念决定赢利大小 
 

一是中长线投资的理念。国际证券市场有三句格言：“长线是金、中线是银、短线是铜。”这同样适合艺术品市场。
 

投资艺术品要有回报，不是今天买进，明天就可以赚钱，一般是有一定时间和周期的。前几年在艺术品市场冲锋陷阵的浙江绍兴小小集团，曾在1996年翰海拍卖会上以94万元收购明代沈士充《仿宋元十四家笔意图卷》，三年后，又在翰海抛出，结果被众多藏家看好，以338万元被人收购。为此，浙江小小集团净赚两倍多。又如谢稚柳的精品《峨嵋金顶图》曾在1992年苏富比拍卖会上，被一位海外买家以34万港元购进，当时，这幅作品已是谢稚柳作品最高价，但时隔八年，当这幅力作再次亮相苏富比时，受到买家热捧，最后以103.5万港元拍出，不仅再创谢稚柳作品的新高，而且八年中升值二倍。由此可见，只要眼光好，中长线投资艺术品回报是相当可观的。 
 

二是购买投资精品的理念。艺术品市场上历来有这样的说法：“只要东西好，不怕卖不掉；只要东西好，不怕卖不高。”它告诉我们，只要投资的是精品，总会卖出好价钱。从拍卖场上看，精品与一般作品的价位往往有天壤之别，即使大名家的精品与应酬之作也有悬殊差别。 
 

三是逢低吸纳的理念。艺术品市场需要“拣漏”和“淘金”，无论是在集市上还是在艺术品拍卖场上都有机会，就看你的眼光是不是到位。若眼光好，对市场价位又熟悉，你就有可能买到便宜货。1997年上海拍卖行曾推出黄幻吾的《漓江山水手卷》，当时一买家只以2万元价格买入，去年当该幅作品在上海敬华亮相时，以9.02万元成交，短短四年竟赚了三倍多。目前，艺术品市场上逢低吸纳的投资者不少，尤其是运用地区的价格差来博取赢利。  
 

眼力好坏关乎投资成败 
 

自古以来，古玩市场是一个高深莫测的市场，也是一个拼眼力的市场，更是一个有趣的市场。前几年，在北京流传这样一个经典故事：1939年，北京前门大街一家旧货铺的王掌柜，到山东一带收购旧货。一天，他路过一家院子，看到一位中年妇女在梳头，身旁桌上有一只盛着皂角水的杯子，色彩艳丽。他不由自主地走了进去，将杯子拿起来一看，原来是一件成化斗彩，为罕见的上乘之品。王掌柜心中暗喜，最终以一块钱将此杯买下。 
 

王掌柜回到北京，忙与伙计们一起对此杯估价，他们斗起胆子定价800元。交易时，一位古玩店的周老板，将手伸到王掌柜袖子里，成交后王掌柜作出一个八的手式。“十、百、千？”周老板问道。答曰：“百”。“这杯我买了。”周老板抽出手来说。王掌柜明白了，此杯价开少了，被内行人拣了漏。但他反过来想，自己也赚了799元，就心满意足了。周老板将此杯带回家仔细欣赏，见其造型轻灵秀美，胎质细腻，莹润如脂，彩色柔和，果然是上乘成化斗彩。如此宝物，只花了800元，周老板好不高兴。 
 

古玩同行都知道周老板买了一件好东西，但谁也不愿出高价买。最后周老板将此杯以4000元卖给一位吴经理，一转手赚了3200元。哪知后来吴先生将此杯带到美国，获利逾万元。周老板这才明白，自己被别人拣去的漏更大。真可谓“天外有天，城外有城，漏中有漏”。这个事例充分反映了古玩市场具有巨大的魅力。
 

谁的眼力好，不仅能少交学费或少走弯路，而且能买到称心如意的古玩。初涉艺术市场的爱好者一定要把练眼作为一门必修课，艺术市场是一个拼眼力的市场。