文/宋炳成
 

老梁家里有一个黄瓷盖碗，是件传家宝。最近等钱用，想出售。消息传出后，有古董商找上门来，拿在手里端详了半天说：“嗯，货是好货，可惜碗盖有个缺口。”老梁说：“给个痛快话儿，你能出多少钱？”古董商说，若是碗盖没有缺口，这个碗能值十万元，现在有缺损就不完美了，他出个高价，七万元。老梁听后直摇头，这么一个小缺口儿就少了三万块，太让人难以接受了，老梁没舍得出手。


黄地粉彩五蝠捧寿字盖碗

 

后来，又有几个古董商找上门来，他们看后，都嫌碗盖儿有缺口，出的价钱还没有第一个古董商高。
 

朋友李四登门拜访老梁，闲聊中说起那件传家宝的事儿，李四想饱饱眼福，刚接过来，竟失手把碗盖掉到地上摔碎了，李四霎时苍白了脸，连声说：“对不起，我赔，我赔。”老梁嘴上说没关系，心里却疼得慌，这下，没有了碗盖肯定更卖不上价了。
 

李四坐不住了，红着脸站起身就走，还说，改天一定来赔偿。东挪西借，一周后，李四凑齐了五万元去赔偿老梁。
 

一见面，老梁就迫不及待地拉着李四的手说：“我正要去找你呢，你却自己来了！”
 

李四听后，忙从兜里掏出钱，歉意地说：“对不住了，过了这么多天才来赔你，也不知道这些钱够不够？”
 

老梁把眼一瞪，将李四手里的钱推回去说：“你这是干什么呀？赔什么钱！走，我请你喝酒去！”
 

李四一脸愁容，问老梁：“是不是这些钱不够啊？”
 

老梁一拍李四的肩头，笑着说：“啥够不够的？我得好好谢谢你，昨天下午，有个古董商上门把那个碗买走了，你猜多少钱？十二万！”
 

李四忐忑地说：“可是，要是有碗盖，还不得卖得更高啊。”
 

老梁说：“高个屁，谁来买都挑碗盖有毛病，幸亏你把它打碎了！没有了那个破碗盖，昨天那个买主赞不绝口，说这个碗真是完美无缺！”

 

根据巴克利银行2017年推荐数据：机构投资者与高端人士会配置5%的资产进行艺术品投资。如果以保守的5%作为对艺术品的潜在需求进行估计，按中国130万亿元的财富这样一个保守的数字计算，中国艺术品市场潜在的需求就是6万多亿元。 
 

如果用可流动的有效需求只占总需求的三分之一这个假定来计算，也有2万多亿元的规模。而目前的规模只有几千亿元，业内人士表示，“潜在的需求非常大，显现出来的只是冰山一角。”潜在需求与现状存在巨大差异，最重要的原因就是产业链发展的缺失，很多想要进入的资本望而却步。以艺术授权为例，将艺术资源转化为日常用品，市场的发展潜力非常大，也有机构试水，比如北京文交所最近所做的限量版画的交易。 


香港苏富比展出的字画(AFP/Getty Images)

 

目前，文化产业已上升到国家政策，大力发展文化产业，艺术金融化无疑会成为推动文化艺术产业发展、推进艺术市场壮大、促进中国文化艺术传播的重要途径。借助金融化的手段，促进艺术的影响，只有以强有力的推广方式，中国文化艺术在世界竞争中才能站得住脚。 
 

艺术品 
 

2004至2017这十三年中，全球艺术品市场增长十倍有余。2014年，全球艺术品总销售额超过511亿欧元，比上一年增长7%。虽然近十年成交量一直在巨幅增长，但增长的幅度没有成交额高，这就意味着市场完全由高价艺术品在拉动涨幅。 
 

美国仍然是全球最大的艺术品市场，在2011年中国曾经一度超过美国，成为全球最大的艺术品市场，但随后份额一直在下降。截至2015年，中国的市场份额比英国高出不到1%，主要原因是英国市场在逐步回升，排在英国之后的是一些老牌的艺术品市场，如：法国、德国、瑞士。
 

中国艺术品市场开始成熟 
 

中国艺术品市场二十余年来从无到有，迅速崛起，总体市场规模已居世界第二。从全球来看，中国是近十年来增长最快的艺术品市场，2003年到2013年，中国艺术品市场销售额增长了九倍，年均增长率超过了40%。中国艺术品市场在2011年达到了市场顶峰，成为全球最大的艺术品市场。 
 

中国艺术品市场在未来十年前景可期，除了“塔尖”人群持续扩大外，数量更为庞大的中国中产阶层队伍也在不断壮大。按照中国社科院统计，在总的就业人口中，中国中产阶层正以每年1%的速度增长，意味着每年净增700多万人，而据调查显示，90%的中国中产阶层有收藏购置艺术品的意愿。
 

艺术品面面观 
 

美术品，主要包括绘画、雕塑这种作品。中国的美术品中间价格约为9千多欧元，相比较而言，世界第—的艺术品市场只有2千多欧元。在中国拍卖的艺术品，大部分成交的价格比美国要高出三倍以上，这就意味着中国人用更高的价格购买艺术品。但从平均价格来看的话，美国要比中国高出很多，因为美国是一个高价艺术品成交的中心，高价艺术品拉动了整体平均价格。 
 

在中国大陆，大部分艺术品在3千欧元到5万欧元之间成交，换算成人民币基本上在30万以内，主要还是在中低价位成交的。但是，高价的艺术品占据了很大的市场份额，销售额的比例较高，200万欧元以上的艺术品，基本上占据了39%的市场份额。由此可知，市场主要还是由高价艺术品来拉动。
 

不同的国家，在不同价位成交的比例则并非如此，在低于5万欧元的艺术品里面，前三大的艺术品市场，包括中国、美国、英国，一共占据了总销售额的58%。但越往高处走，这三个市场占的比例越高，在超过100万欧元的市场中，三个市场占97%的市场份额，在越发达的市场，高成交价的拍品占有的比例越大。 
 

在中国大陆，人们通常只关注拍卖市场，其实经销商市场至少占50%以上市场份额。据调查，在2014年经销商市场的销售额占全球艺术品和古董市场总份额的52%左右，计264亿欧元。在比较成熟的市场，像美国、英国，通常比例超过55%，但中国的经销商只有30%的市场份额。在过去几年里，基本上保持在这个水平。部分原因归于这种市场成交的价格很难统计，有低估的可能。 
 

在各类艺术品市场中，中国的古董板块一直是收藏门类中较为热门的板块，也是一个国际化的收藏门类。去年中国的古董板块销售额为15亿欧元，比上一年降低了2%，成交量降低了14%。很多买家也会到美国、英国拍卖行买中国的艺术品，这些都是放在美国或者英国的市场份额里面。 

 

这个板块也同样是低价位的艺术品份额比较高一点，5万欧元以下的古董几乎占有92%的市场份额。往高端走量就会降低，但销售额的市场份额在增加。比如，刘益谦拍得的鸡缸杯和唐卡，加在一起要7千万欧元，算在这个板块就是十几个亿的量，的确可以拉动整个市场的普涨。
 

中国买家影响力增大 
 

2014~2017年的艺术品市场，多次出现中国买家的高调亮相。中国藏家开始在国境之外产生更大的影响力。其中，中国女商人张兰在佳士得拍卖行纽约分行以1050万美元的价格，拍下一件安迪•沃霍尔的作品，以创纪录的1860万美元的价格拍下一件马丁•基彭伯格的作品。传媒大亨王中军在纽约苏富比拍卖行以6180万美元拍下一幅梵•高的画作，据悉这也是中国收藏者在海外为西方艺术品支付的最高价。 
 

结语 
 

中国艺术品市场潜在的需求是6万多亿元，而目前的规模只有几千亿元。随着中国大陆中产阶层的壮大，对精神文明的需求更加迫切，这将进一步推动中国从投资型经济向消费型经济转化，艺术品消费将继续增长。随着中国负利率时代的到来，寻找对抗货币贬值的投资品种，正成为公众热心的话题，艺术品正成为继股票、房地产之后人们倾心的投资避险工具，有观点甚至认为，艺术品投资是当今投资领域的最后一座金山。


 

中国人曾有“文化不言利”的说法。而在文化产业已提升至国民经济支柱产业的背景下，文化和资本前所未有地“亲近”起来。文化产品在资本的追逐下，也变得越来越值钱。 



 

收藏产业链已张开 
 

“资本时代”的艺术品市场是一个更为高调的市场。过往的古董收藏是一个低调甚至非常神秘的圈子，收藏更多的只是一种雅趣。今天，市场发展使艺术品成为获利丰厚的投资对象。越来越多的人们参与到其中，如收藏家、投资人、古董商、经纪人、艺术论家、媒体记者等，像画廊、基金、投资拍卖公司这些专业机构也如雨后春笋般的应运而生，他们不断地以更积极的手段使艺术品中的利润更大化。2010年的艺术品市场，就是在经纪人、以收藏和投资为业的藏家们的推动下抬升起艺术品拍卖价格，并一手促成了“亿元拍品”的诞生。艺术品收藏已不是个人行为，它逐步向社会化产业过渡，被刻意打造成社会行业的生态链之一。 
 

资本时代 转变角色 
 

艺术品市场“资本时代”的最大特征是市场买家正在经历一个更新换代与角色转变的过程。在现如今的拍卖现场经常可以看到有备而来、势在必得的买家，越来越多的出现在不同的拍卖专场。他们资金雄厚，目的性强，追逐高品质的精品，但对于古董收藏知识大都一知半解，多少带有一定的盲目性和趋利性。而原来的买家已经逐渐被市场边缘化，并逐渐向新的角色转变。一边他们可以利用自身收藏的阅历与知识成为大买家的高参为其长眼，成为专业的古董经纪人，一边可以转向较为低端的收藏市场去发现那些潜力股。 
 

真正的藏家还远未出现 
 

在现如今的中国艺术品市场，中国的收藏家队伍还处在建立的初期。而要成为一名真正的收藏大家要兼具财力与眼力，二者相辅相成，缺一不可。如著名的鼻烟壶收藏大家玛丽与庄智博夫妇，他们不仅拥有雄厚的财力，同时随着日积月累对鼻烟壶的喜好及休•莫斯这样高人的指点，逐渐积累了丰富的鼻烟壶收藏知识与鉴赏辨识能力，使其收藏了大量精美绝伦的鼻烟壶藏品。 
 

现如今的“资本”与之前的“藏家”都不能称之为这样的真正的收藏家。被资本“无情”逐出这个市场的“藏家”，只是进入这市场比较早的一部分人而已，如前面所述随着市场的发展他们会逐渐的退出或转变为新的角色。而资本进入这个市场最初是以获利为目的，他们在艺术认同上有着先天的不足，但不可否认的是，随着市场的进一步发展，他们之中会产生中国第一代收藏家。文物这一中国传统文化的载体，古今中外本身就是富人们的雅趣。 
 

市场向两极发展 
 

外界很关注今天的艺术品市场，但只是10%的作品价格出现大幅上升，其它藏品每年仅增长百分之几，另有一些艺术品价位多少年都没有变过，处于收藏界金字塔的基座。艺术品市场的价值归根结底仍是艺术品内在的价值，资本的运作力量仍然在一个度之内，而这个度更多的是一种范围的感念，只限于那些有限的被市场广泛认可的精品，即“尖儿货”。 
 

无论何时，人们都能够参与到收藏活动中来，而普通的投资者或收藏者并不能触及到所谓的精品。这基座部分的艺术品就成为了市场的潜力及希望，他们当中不乏很多精品，只是因为在收藏传承及关注度等方面的原因价格还未启动，广大的收藏爱好者可以把注意力更多的放在这一块。
 

在如今资本时代的艺术品市场，如何做一个明白的收藏者，需要我们不断地积淀和学习。